编辑推荐
◇***长江学者特聘教授、复旦大学教授陈引驰详细校注,精彩点评
◇以清末上彊村民选本为基础,全新甄选全宋词,增补17首名篇,囊括所有宋词佳作
◇儿童启蒙:生僻字注音,重点字词注释,帮助孩子轻松理解无障碍!
◇学生精进:以词人分类,理解词人生平创作的变化轨迹,深入了解词人风格
◇成人赏析:了解诗人际遇与创作背景,理解唐诗字词背后蕴含的文学底蕴
内容简介
本书由复旦大学中文系陈引驰教授编著
以清末上彊村民选本为基础,全新甄别、遴选全宋词
增补17首音韵谐美、感心动耳的宋词佳作,补足宋词300首
精简注释、优美赏析,婉约与豪放并存,清新与稠丽相竞
作者介绍
陈引驰
复旦大学中文系教授
中国古典文学博士生导师
***"长江学者"特聘教授
研究领域为中国古代文学、
古典诗学、道家思想与文学
主要著作
《中国美古诗词》
《中小学必背古诗文208篇》
《无为与逍遥:庄子六章》等
目 录
宋词三百首 1
原序 1
赵 佶《宴山亭》(裁剪冰绡)
钱惟演《木兰花》(城上风光莺语乱)
范仲淹《渔家傲》(塞下秋来风景异)
《苏幕遮》(碧云天)
《御街行》(纷纷堕叶飘香砌)
张 先《千秋岁》(数声鹈鴂)
《菩萨蛮》(哀筝一弄《湘江曲》)
《醉垂鞭》(双蝶绣罗裙)
《一丛花令》(伤高怀远几时穷)
《天仙子》(《水调》数声持酒听)
《青门引》(乍暖还轻冷)
《生查子》(含羞整翠鬟)
晏 殊《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)
《浣溪沙》(一向年光有限身)
《清平乐》(红笺小字)
《清平乐》(金风细细)
《木兰花》(燕鸿过后莺归去)
《木兰花》(池塘水绿风微暖)
《木兰花》(绿杨芳草长亭路)
《踏莎行》(祖席离歌)
《踏莎行》(小径红稀)
《踏莎行》(碧海无波)
《蝶恋花》(六曲阑干偎碧树)
韩 缜《凤箫吟》(锁离愁)
宋 祁《木兰花》(东城渐觉风光好)
欧阳修《采桑子》(群芳过后西湖好)
《诉衷情》(清晨帘幕卷轻霜)
《踏莎行》(候馆梅残)
《蝶恋花》(庭院深深深几许)
《蝶恋花》(谁道闲情抛弃久)
《蝶恋花》(几日行云何处去)
《木兰花》(别后不知君远近)
《临江仙》(柳外轻雷池上雨)
《浣溪沙》(堤上游人逐画船)
《浪淘沙》(把酒祝东风)
《青玉案》(一年春事都来几)
聂冠卿《多丽》(想人生)
柳 永《曲玉管》(陇首云飞)
《雨霖铃》(寒蝉凄切)
《蝶恋花》(伫倚危楼风细细)
《采莲令》(月华收)
《浪淘沙慢》(梦觉)
《定风波》(自春来)
《少年游》(长安古道马迟迟)
《戚氏》(晚秋天)
《夜半乐》(冻云黯淡天气)
《玉蝴蝶》(望处雨收云断)
《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)
《迷神引》(一叶扁舟轻帆卷)
《竹马子》(登孤垒荒凉)
王安石《桂枝香》(登临送目)
《千秋岁引》(别馆寒砧)
王安国《清平乐》(留春不住)
晏幾道《临江仙》(梦后楼台高锁)
《蝶恋花》(梦入江南烟水路)
《蝶恋花》(醉别西楼醒不记)
《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)
《鹧鸪天》(醉拍春衫惜旧香)
《生查子》(金鞍美少年)
《生查子》(关山魂梦长)
《木兰花》(东风又作无情计)
《木兰花》(秋千院落重帘暮)
《清平乐》(留人不住)
《阮郎归》(旧香残粉似当初)
《阮郎归》(天边金掌露成霜)
《六幺令》(绿阴春尽)
《御街行》(街南绿树春饶絮)
《虞美人》(曲阑干外天如水)
《留春令》(画屏天畔)
《思远人》(红叶黄花秋意晚)
《满庭芳》(南苑吹花)
苏 轼《水调歌头》(明月几时有)
《水龙吟》(似花还似飞花)
《念奴娇》(大江东去)
《永遇乐》(明月如霜)
《洞仙歌》(冰肌玉骨)
《卜算子》(缺月挂疏桐)
《青玉案》(三年枕上吴中路)
《临江仙》(夜饮东坡醒复醉)
《定风波》(莫听穿林打叶声)
《江城子》(十年生死两茫茫)
《木兰花》(霜余已失长淮阔)
《贺新郎》(乳燕飞华屋)
黄庭坚《鹧鸪天》(枝头生晓寒)
《定风波》(万里黔中一漏天)
秦 观《望海潮》(梅英疏淡)
试读章节
宋词既为一代之文学,其呈现的境界或许不及唐诗 辽阔丰富,但细致微妙则过之,其多元与变化亦是显见 的事实。因而,想要对宋词的世界做周到的传达,确非 易事。词史上有关宋词的选本可谓夥矣,而晚近获得 广泛认可的,当然数《宋词三百首》。它后来得《全宋 词》编者唐圭璋笺注,流行更广,影响更大了。
《宋词三百首》编者朱祖谋(1857-1931), 原名 朱孝臧,字古微,浙江归安(今湖州)人。他是光绪九 年(1883)的进士,多年仕途迁转,身历庚子事变;辛 亥革命之后隐居上海,专心词学。他本人擅词,为一代 作手,精于词籍校勘,校刻历代词总集、别集百余种为 《彊村丛书》。
《宋词三百首》很大程度上体现了朱彊村的词学 观念,注重浑成典雅,讲究格律声调,选录的作品以周 邦彦(二十二首)、姜夔(十七首)和吴文英(二十五 首)为多,后代日益得到宋词选本重视的苏轼(十首) 和辛弃疾(十二首)虽不能说少,但显见未得其更大青 睐。这代表了传统的词学观和词史观,也无可厚非,不 过如今人们熟读成诵的一些篇什未见踪迹,多少令人感 觉有遗珠之憾。
恰好初的朱彊村《宋词三百首》, 实际选入的 词作为二百八十三首,不足"三百"。因而考虑斟酌之 下,添加了如下十七首,足成"三百"之数,算勉强的圆成:
范仲淹《渔家傲·秋思》、晏殊《蝶恋花》(槛 菊愁烟兰泣露)、欧阳修《生查子·元夕》、柳永《望 海潮》(东南形胜)、苏轼《江城子·密州出猎》《念 奴娇·赤壁怀古》《蝶恋花·春景》、秦观《鹊桥仙》 (纤云弄巧)、贺铸《鹧鸪天》(重过阊门万事非)、 李清照《如梦令》(昨夜雨疏风骤)、陆游《钗头凤》 (红酥手)、《诉衷情》(当年万里觅封侯)、辛弃疾 《清平乐·村居》、《西江月·夜行黄沙道中》《鹧鸪 天》(壮岁旌旗拥万夫)、《南乡子·登京口北固亭有 怀》,以及蒋捷《虞美人·听雨》。
至于注解、阐说, 本着一贯的想法:为让读者更 直接、亲切地与书中的篇什相遇,注释时力求精简,以 便读者的注意力集中在对宋词的领会和体悟上,传统所 谓"读书百遍,其义自见",是源自无数经验的真理。 每首词后的赏析文字,寻篇中打动人心处,写出感动, 希望得到读者的共鸣,更希望读者能与词作产生自己的 共鸣。不过,与以往未尽相同的,是我们对词,大抵都 做了演绎性的述说,试图比较清楚地展示词中情绪、意 脉和事情的原委--之所以如此,实是基于词的特质: 词多是对所叙所咏的事、情、意的深微而曲折的表达, 前后句之间,上下阕之间,往往似断还连,时态事序、 感受情思的沉浮跳跃、翻转腾挪,每每一时令人难以厘清。当然,我们的演述,未必就是恰当的,不过确是 经过比照考究之后的理会,或许对读者能有所助益吧。
媒体评论
凡一代有一代之文学:楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。 ——王国维 我以为一切好诗,到唐代已被做完。——鲁迅 每个人都记得一点唐诗宋词。我临睡前背背,就睡着了,真是风雅性感。——木心 唐诗当中有一个精神是出走和流浪,是以个人去面对自己的孤独感。 宋朝的美学*喜欢讲的字是“平淡天真”,就是不要做作,也不要刻意,率性为之。——蒋勋