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内容简介

★《美的沉思》是台湾美学大师蒋勋先生在美学领域的经典代表之作，被誉为“台湾版《美的历程》”；畅销20年； ★莹润斑驳的玉石，绣绿的青铜器，夭矫蜿蜒的书法，缥缈空灵的山水画…… 蒋勋全面梳理中国艺术脉络，以美学视角诠释从上古到明清的艺术之美； ★此次，全新修订彩色珍藏版，增录图片、年表、索引，增加了本书的权威性；为读者提供更赏心的视觉经验，更悦目的美的探索； ★随书附赠的精美敦煌彩塑菩萨图案藏书票，极具收藏欣赏价值。

目 录

目 录 作者序 / 1 引言 / 3 第一章　初民之美──岩石与泥土 一、形状的辨别、利用和创造 / 002 二、石器时代的感官经验 / 005 三、泥土与手──物质、技术、观念 / 007 第二章　安土敦仁──史前陶器的种种 一、中国史前陶器的造型与纹样 / 014 二、围绕图腾符号的一些问题 / 020 第三章　青铜时代 一、青铜器的起源 / 026 二、青铜器的分期 / 029 三、青铜器的成分 / 034 四、关于“饕餮” / 034 五、从巫术之美到理性人文精神的建立 / 036 第四章　民之初生──人像背后的美学观念 一、人像艺术的萌芽──几个古老民族的例子 / 040 二、人像艺术的萌芽──关于中国 / 047 第五章　龙蛇相斗的战国之美 一、春秋工艺的主题 / 054 二、工艺上的地方色彩 / 060 第六章　“水平”与“波磔”──汉代隶书与建筑上一条线的完成 一、关于“文化符号” / 066 二、“文化符号”的形成 / 066 三、“文化符号”的举证 / 067 四、汉代隶书的“水平”与“波磔” / 069 五、横向水平结构的强调，有没有审美上的特殊意义？ / 076 六、书法上的“水平”“波磔”与建筑上的“反宇”“重檐” / 079 第七章　天圆地方──汉代的形上美学 一、天圆地方──汉镜的世界 / 084 二、再论“方”与“圆”──基形的寻找 / 088 三、庶民世界 / 092 第八章　唯美的时代──魏晋名士风流 一、文人艺术的勃兴 / 098 二、书法、绘画、美学 / 106 第九章　石块里的菩萨之笑──南北朝的石雕艺术 一、五胡乱华 / 118 二、北朝石窟 / 119 三、云冈 / 120 四、石雕艺术在中国的历史 / 123 五、菩萨之笑 / 127 第十章　悲愿激情之美──敦煌的北朝壁画 一、敦煌的开窟 / 132 二、北魏壁画的特征 / 133 三、激情与悲愿 / 135 四、流动飞扬的西魏风格 / 140 第十一章　大唐世界 一、敦煌彩塑──菩萨、迦叶与阿难 / 148 二、规则与叛逆──大唐美学 / 152 三、色彩的迸放──唐三彩器 / 158 四、肖像画的高峰 / 162 五、奉御画家──阎立本、张萱、周昉 / 166 第十二章　山高水长 一、山水的初始 / 176 二、荆、关、董、巨 / 181作者序 引言 第一章　初民之美──岩石与泥土 一、形状的辨别、利用和创造 二、石器时代的感官经验 三、泥土与手──物质、技术、观念 第二章　安土敦仁──史前陶器的种种 一、中国史前陶器的造型与纹样 二、围绕图腾符号的一些问题 第三章　青铜时代 一、青铜器的起源 二、青铜器的分期 三、青铜器的成分 四、关于“饕餮” 五、从巫术之美到理性人文精神的建立 第四章　民之初生──人像背后的美学观念 一、人像艺术的萌芽──几个古老民族的例子 二、人像艺术的萌芽──关于中国 第五章　龙蛇相斗的战国之美 一、春秋工艺的主题 二、工艺上的地方色彩 第六章　“水平”与“波磔”──汉代隶书与建筑上一条线的完成 一、关于“文化符号” 二、“文化符号”的形成 三、“文化符号”的举证 四、汉代隶书的“水平”与“波磔” 五、横向水平结构的强调，有没有审美上的特殊意义？ 六、书法上的“水平”“波磔”与建筑上的“反宇”“重檐” 第七章　天圆地方──汉代的形上美学 一、天圆地方──汉镜的世界 二、再论“方”与“圆”──基形的寻找 三、庶民世界 第八章　唯美的时代──魏晋名士风流 一、文人艺术的勃兴 二、书法、绘画、美学 第九章　石块里的菩萨之笑──南北朝的石雕艺术 一、五胡乱华 二、北朝石窟 三、云冈 四、石雕艺术在中国的历史 五、菩萨之笑 第十章　悲愿激情之美──敦煌的北朝壁画 一、敦煌的开窟 二、北魏壁画的特征 三、激情与悲愿 四、流动飞扬的西魏风格 第十一章　大唐世界 一、敦煌彩塑──菩萨、迦叶与阿难 二、规则与叛逆──大唐美学 三、色彩的迸放──唐三彩器 四、肖像画的高峰 五、奉御画家──阎立本、张萱、周昉 第十二章　山高水长 一、山水的初始 二、荆、关、董、巨 三、笔墨与诗意 第十三章　墨分五彩──宋代的水墨革命 一、绘画升高为哲学 二、色彩褪淡的历史 三、南宋绘画与墨的解放 四、前卫的水墨革命者──梁楷、牧溪、玉涧 五、无色之色 第十四章　中国艺术中的时间与空间(一) ──长卷与立轴绘画的美学意义 一、绘画形式的省思 二、移动视点与卷轴画的发展 三、中国绘画卷收与展放中的时空意义 ……

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