编辑推荐
内容简介
内容简介
这是一本探索与发展“剧本设计”理念的剧作书，倾注了作者二十五年的教学与实践经验。写剧本是一个设计故事的过程，本书从故事、人物、结构、视点、时间、空间及类型七个方面，将电影剧本与建筑设计图纸进行类比，阐释如何利用剧本这一“设计图纸”建构想象中故事世界。书中提供了丰富的影片案例分析，既有摘得国际奖项的华语电影，如《活着》《霸王别姬》《重庆森林》《卧虎藏龙》《三峡好人》，也有备受追捧的影史经典，如《罗生门》《末路狂花》《低俗小说》《罗拉快跑》《钢琴家》等。通过理论探析与文本细读的双重指导，本书旨在帮助创作者快速且精准地把握剧本设计工作的构成。
编辑推荐
“写剧本是一个综合设计的工程。这个工程不是灵感横飞的产物，而是经过仔细计算，对未来影片的光影、表演和声音等进行细致想象，并在两个小时左右的框架内，建造出一个自给自足想象世界的过程。”
《剧本设计学》是一本由金马奖*佳改编剧本奖、上海白玉兰*佳电视剧编剧奖、上海电影频道传媒大奖*佳导演奖获得者，北京电影学院林黎胜教授，融汇25年教学与一线创作经验写就的编剧教科书，帮助各位编剧新手、渴望讲故事的人，快速掌握剧本结构的“搭建之道”。
◎ 写剧本是一个设计故事的过程
1 故事——人类离不开讲故事
2 人物——故事从创造人物开始
3 结构——剧本蕞大的形式
4 视点——决定故事的信息过滤和观念立场
5 时间——对时间选择、排序及时距的处理形成叙事节奏与风格
6 空间——空间形成隐喻&人物压力&人物关系&节奏
7 类型——事件类型、人物类型、人物关系类型、史诗类型、情绪类型
◎ 对电影剧本*恰当的比喻是建筑设计中的图纸
「电影编剧像建筑设计师， 重要的不是灵感的写作，而是理性的设计。设计中间会有灵感的存在，但统治这一过程更多的是艰苦的工作及计算。编剧应该像建筑师一样控制着情感的源泉及去向，精密计算着未来电影的框架与节奏。」
◎ 全书采用80g高品质纯质纸，全彩四色印刷，色彩细腻。
◎ 裸脊锁线装帧，可wan美平摊，随身便携，轻巧阅读。
◎ 封面甄选特种纸，暗含「剧本设计」理念。
作者介绍
林黎胜，编剧兼导演，现为北京电影学院电影学系副教授，主讲“剧本实践”“短片创作”两门课程。本科学历史，硕博研究电影叙事，毕业后从事电影与电视剧创作，编剧作品达三十部以上，其中《天下无贼》获台湾金马*佳改编剧本奖，《借枪》获上海白玉兰*佳电视剧编剧奖，《百万巨鳄》获上海电影频道传媒大奖*佳导演奖。
目 录
前言 编剧——剧本设计者
第壹章 故 事
讲故事是电影的本质
故事的构成
事 件
情 节
主 题
寻找故事
故事的方向
了解自己
选题决定故事成败
故事是一个自给自足的世界
故事是生活的比喻
故事比历史比现实更真实
故事永远是超现实的想象世界
小 结
第2章 人 物
设置人物
设置人物的维度：扁形与圆形
建立独特或ji致的人物性格
设置人物的缺陷
人物的主动性、戏剧性需求及“第2自我”
人物的压力及选择
人物的转变
剧本中的角色与人物关系
角色类型
英雄角色与周边其他人物的关系
如何建立一个故事中的人物关系
塑造人物的手段
人物的出场
规定情境
人物的冲突
人物的动作
人物的语言
小 结
第三章 结 构
剧本的构成元素
幕
段 落
场 景
画 面
剧本的结构方法
线性剧本结构
非线性结构
意识流结构
结构剧本的几个关键
中心事件与人物
四种结构电影的方式
小 结
第四章 视 点
视点作为创作技法
剧本信息控制：聚焦方式
旁白与人称叙事
作为“思想态度”的视点
小 结
第五章 时 间
故事时代语境
时势造“故事”：陌生化与怀旧
年代鸿沟的跨越：认同与影射
从故事时间到叙事时间
时间的选择
时序：对叙事时间的前后顺序进行安排
时距：叙事的速度与节奏
剧本中要注意的时间设计
小 结
第六章 空 间
选择故事发生的空间
大空间（故事发生地）的选择
小空间（具体场景）的决定
空间参与叙事
空间形成隐喻
空间形成人物压力
空间形成人物关系
空间形成节奏
剧本的画面感
文字对空间的描绘是“无能的”
剧本是具象的图纸
剧本设计者的空间方位感：空间围绕视点建置
小 结
第七章 类 型
五种剧本类型
事件类型
人物类型
人物关系类型
史诗类型
情绪类型
小 结
后 记
出版后记
