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内容简介

作为依托于现代工业的现代文化的一部分，中国电影与中国的现代化转型和救亡图存的历程几乎同步。在中国这一百多年血雨腥风、沧海桑田的历史中，电影有时扮演着刀与剑的角色，成为“教育人民，打击敌人”的武器；有时则成为“眼睛的冰激凌”，抚慰都市人在急速变化的时代中游荡的心灵。在这种大背景下，政治电影、社会问题电影、伦理情节电影、商业娱乐电影你方唱罢我登场，一直是中国电影的主流，也是中国电影史上的主体。
　　但恰恰是在这样逼仄的历史空间中，中国电影偏偏存活着一股清流，它们似乎是在时代洪流边缘的潺潺小溪，喃喃自语，甚至有时候还显得有些落落寡欢，在那里抒发着大时代的小哀伤，关怀着大舞台上的小人物，洞察着大事件中的小情怀。这些电影，视角更加个人化，风格更具抒情性，审美更有古典风，境界更有形而上的超脱感——这就是《影像长河：从费穆到张艺谋》所谓的“文人电影”。
　　正如作者所说，近百年中国电影史上，与郑正秋、蔡楚生、郑君里、谢晋等为代表的戏人电影潮流并肩而行的，就是这“文人电影”的细脉。尽管这个细脉，气势、规模、数量不能与前者相提并论，但它时隐时现，时断时连，影响甚远。吴永刚、孙瑜、费穆、谢铁骊、水华、吴贻弓、张暖忻、谢飞，以及早期的张艺谋，陈凯歌等构成这个系列走向上的“重镇”。他们充满个性魅力的文化主题、审美样式、艺术形态、镜头语言，已成为电影王国中不可或缺的一类。

作者介绍

孟宪励，1965年生，山东东平人。人民日报社健康时报总编辑，高级编辑。中国艺术研究院研究生部电影系硕士、北京师范大学艺术系博士，先后任职于人民日报海外版、人民日报教科文部，2000年4月起在人民日报社健康时报工作。曾出版我国首部后现代电影研究专著《全新的奇观——后现代主义与当代电影》。

目 录

第一章 无形的手与中国电影两大分野
一、对传统文化的梳理
二、戏人电影传统
三、文人电影传统

第二章 学者眼中的文人电影
一、文学的电影
二、文化的电影

第三章 文人文化与文人电影
一、文人，文人文化
二、文人文化的基本特征
三、文人电影的基本特征

第四章 生命的感伤体验
一、弱者悲歌
二、生命情怀
三、山水精神

第五章 阴柔的审美形态
一、阴柔主调
二、平淡风格：自然朴实，简洁淡雅
三、意境魅力：含蓄蕴藉，意蕴淳厚

第六章 诗情叙事
一、情节中心模式的突破
二、心理情绪化的诗情
三、“我”说
四、过去时态
……

第七章 画意镜语
第八章 文人电影的未来
附录
后记

前　　言

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　序言一

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　探究文人电影的美学传统

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　尹　鸿

　　作为依托于现代工业的现代文化的一部分，中国电影与中国的现代化转型和救亡图存的历程几乎同步。在中国这一百多年血雨腥风、沧海桑田的历史中，电影有时扮演着刀与剑的角色，成为“教育人民，打击敌人”的武器；有时则成为“眼睛的冰激凌”，抚慰都市人在急速变化的时代中游荡的心灵。在这种大背景下，政治电影、社会问题电影、伦理情节电影、商业娱乐电影你方唱罢我登场，一直是中国电影的主流，也是中国电影史上的主体。

　　但恰恰是在这样逼仄的历史空间中，中国电影偏偏存活着一股清流，它们似乎是在时代洪流边缘的潺潺小溪，喃喃自语，甚至有时候还显得有些落落寡欢，在那里抒发着大时代的小哀伤，关怀着大舞台上的小人物，洞察着大事件中的小情怀。这些电影，视角更加个人化，风格更具抒情性，审美更有古典风，境界更有形而上的超脱感——这就是本书所谓的“文人电影”。

　　正如作者所说，近百年中国电影史上，与郑正秋、蔡楚生、郑君里、谢晋等为代表的戏人电影潮流并肩而行的，就是这“文人电影”的细脉。尽管这个细脉，气势、规模、数量不能与前者相提并论，但它时隐时现，时断时连，影响甚远。吴永刚、孙瑜、费穆、谢铁骊、水华、吴贻弓、张暖忻、谢飞，以及早期的张艺谋、陈凯歌等构成这个系列走向上的“重镇”。他们充满个性魅力的文化主题、审美样式、艺术形态、镜头语言，已成为电影王国中不可或缺的一类。

　　而这些所谓的文人电影，在过去政治化的史学语境中，自然而然地容易受到忽略，甚至有的作品还曾经因为其“小资情调”受到各种以“革命”为名义的批判和否定。但时过境迁，这些电影所包含的那些独特的情感经验，那种跨越时空的人文情怀，那种有着浓浓文人的敏感和超脱的审美味道，却像陈年老酿一样，反而散发出回味绵绵的醇香，既具有独特的历史价值，也具有鲜明的美学品格。

　　孟宪励先生的这本书，就是替我们钩沉了百年中国文人电影那若隐若现的脉络，从与时代社会的关系，从与传统文化和美学的关系，从与主流文化和电影思潮的关系等不同方面，论述了文人电影的意义、价值和流变，让过去我们的电影史相对忽略的一个角落，得到了聚光灯的照亮。其电影史意义和中国电影美学探讨的意义都是不言而喻的。

　　本书是作者在北师大博士学习阶段就开始写作的。那时，我是作者的指导老师。当时作者就下了很多功夫，写得也很艰难。随着时间的推移，这本书的内容依然在许多方面还不可替代。眼下的中国电影风生水起，多了些金灿灿的光环，但是文人那一脉把酒临风的浪漫、对影成双的孤独、相看不厌的清高，在电影中却逐渐稀疏了。作者提到了从费穆到张艺谋的传承，其实最近侯向贤先生的《刺客聂隐娘》，以及年轻导演们的《山河故人》《长江图》等等，似乎更像是文人电影在当下市场化大背景下的回光返照。不管这文人血脉是否还能在电影中流淌多久，回头去看看文人电影曾经走过的道路，曾经带来的那些隐隐的心灵悸动，还是一件有意义而且有乐趣的事情。

　　孟宪励先生的这本著作，无论是概念使用的准确性还是文本分析的透彻性，自然还有许多可以商议甚至商榷的地方。只是希望这本篇幅不大的学术著作，能够助推中国文人电影、中国电影中的文人传统的研究，能够启发更多的人关注电影影像中的文人味道、文人审美、文人风骨。

　　电影，终究是种文化，文化终究不能没有一点文人味的。

媒体评论

★该书钩沉了百年中国文人电影那若隐若现的脉络，论述了文人电影的意义、价值和流变，让过去我们的电影史相对忽略的一个角落，得到了聚光灯的照亮，其电影史意义和中国电影美学探讨的意义都是不言而喻的。
　　——尹鸿（中国电影家协会副主席、中国文艺评论家协会副主席）
　　
　　★该书在前人研究的基础上，通过细致的梳理和辨析，不仅对“文人电影”的逻辑内涵给予了较为清晰的提炼和界定，还以比前人更宏富的篇幅，下大功夫对“文人电影”的历史实践和美学特征做了较为系统的阐述。
　　——陆弘石（中宣部电影局电影频道节目中心研究员）
　　
　　★作者分析中国文人电影导演各自鲜明而千姿百态的艺术创造，着力揭示文人电影的精神旋律，凸显个性和风格意识，视野开阔，思路清晰，颇值得研读，也能看出作者对研究与写作态度颇为诚实、真挚。
　　——丁亚平（中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长）