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内容简介

从1923年起，到1949年以前，谭富英（1905－1977）先后在百代、大中华、胜利、高亭、蓓开、开明、国乐等各大公司共录制了96面唱片，对这批唱片的梳理，能使我们从一个侧面窥见谭富英先生早、中期艺术的风貌。 1923年，谭先生在著名的富连成科班学业期满，毕业公演了一出《黄金台》之后，第二天，他的父亲谭小培即让他辞班回家。这一年，他在百代和大中华两家公司录制了第一批唱片。这批唱片充分反映了他在科班所受的全面训练，其剧目，不仅有《定军山》、《南阳关》、《战樊城》、《骂曹》、《斩马谡》、《王佐断臂》、《法门寺》等后来经常上演的拿手戏，而且还包括了《战蒲关》以及重念做的《盗宗卷》等。 这一年，谭富英18岁，以当时的条件，给一位刚出科的年轻演员录制这么多唱片（共16面）是绝无仅有的。当时，富连成毕业生曾在百代公司录制唱片的另外只有三位，主要是比他早毕业，且已崭露头角的师兄，马连良和于连泉，同科同学马富禄只是在配于连泉录《赵匡胤打刀》的同时，还单独录了一张《十八扯》。由此可见，谭富英作为一代宗师谭鑫培的文孙，加上他卓越的天资和良好的训练，刚毕业就已先声夺人，有了很旺的人气。 从1924年起，谭富英开始了10年搭班生涯，绝大多数都是挎刀挂二牌。这一时期，也是他灌唱片最多的时期；到1934年，谭富英开始自己挑班，这以后他先后只灌了两期唱片。1936年胜利唱片公司赴京录音，他不仅自己录制了不少精品，而且还与当时的顶尖大腕，梅兰芳、程砚秋合作录了数片。1938至1939年间他又在国乐唱片录了一期，仅《问樵闹府》、《探母坐宫》二片。之后，由于日军侵华，唱片业大为萧条，录制京剧唱片极少，他在1949年前就再没有录过唱片。 谭富英是谭门嫡传，固然家学渊源，但是，谭富英12岁入科后，头一次登台的次日，谭鑫培即撒手人寰。在谭富英逐渐成长的过程中，有倚绿放墒琢煊之称的余叔岩是继谭鑫培之后，京剧老生行最有影响的人物。谭富英出科后对矣嗯捎艺术也十分心仪，一度也投入余门，后来由于某种原因而未能深入学习。 但是，他的戏路也深受余派影响。谭先生晚年，更请曾为余叔岩、孟小冬的操琴的王瑞芝，说腔、操琴，深入钻研余派唱腔唱法，演唱大为精进。所以，本唱片集也选录了他二十世纪五十年代在中国唱片社录制的粗纹唱片，以印证他在这方面的成果。

目 录

CD1 1 定军山（1923年百代唱片） 2 法门寺（1923年百代唱片） 3 盗宗卷（1923年百代唱片） 4 定军山（1923年大中华唱片） 5 南阳关（1923年大中华唱片） 6 洪羊洞（1924年胜利唱片） 7 定军山（1924年胜利唱片） 8 捉放曹（1929年高亭唱片） 9 法门寺（1929年高宁唱片） 10 骊珠梦（1929年开明唱片） 11 黄金台（1929年开明唱片） 12 戏牡丹（1929年开明唱片） CD2 1 卖马耍锏（1929年开明唱片） 2 鼎盛春秋（1932年百代唱片） 3 探母过关（1933年蓓开唱片） 4 御碑亭（1936年胜利唱片） 5 奇冤报（1936年胜利唱片） 6 四郎探母（1936年胜利唱片） 7 打渔杀家（1936年胜利唱片） 8 游龙戏凤（1936年胜利唱片） 9 问樵闹府（1936年国乐唱片） 10 打棍出箱（1936年国乐唱片） CD3 1 武家坡（1947年实况录音） 2 朱痕记（1959年中国唱片） 3 朱砂痣（1950年实况录音） CD4 1 战太平（1957年8月录音） 2 定军山（1960年9月录音） 3 洪羊洞（1954年4月录音） 4 桑园寄予（1957年8月录音） 5 空城计（1957年8月录音） 6 二进宫（1959年7月录音） 7 武家坡（1957年2月录音） 8 大登殿（1952年8月录音） CD5 1 除三害（1955年4月录音） 2 将相和（1958年9月录音） 3 赵氏孤儿（1959年10月录音） 4 正气歌（1954年录音） 5 捉放曹（1954年9月录音） CD6 1 谭富英先生教唱（1959年8月） 2 奇冤报（1959年8月录音） 3 谭富英先生教唱《法场换子》（1959年5月30日）

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