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内容简介

《中华艺术通史简编(第5卷)》包括“中华艺术通史简编”第八编明代部分。有明一代，凡二百七十余年，中华艺术由冷寂走向复兴，进而繁荣，戏曲文化蓬勃发展，音乐文化和表演艺术理论趋于成熟，绘画流派纷呈、名家辈出，书法篆刻竞相发展、百花齐放，建筑、雕塑和工艺美术互通有无、争奇斗艳。 《中华艺术通史简编(第5卷)》按照艺术门类对有明一代的中华艺术发展脉络及其嬗变进行了详细的论述，资料翔实、配图丰富，完整而全面地描绘了明代艺术的发展状况。最后附有年表，以供参考。本书由李希凡主编。

目 录

第八编 明代 概述 一、明前期艺术的冷寂 二、明中叶艺术的复兴 三、明后期艺术的繁荣 第一章 明代戏曲(上) 第一节 传奇的艺术样式 一、体制与曲腔 二、表演艺术 第二节 传奇的作家作品 一、明前中期的作家作品 二、明后期的作家作品 三、汤显祖的“四梦” 第二章 明代戏曲(下) 第一节 杂剧 一、明初杂剧 二、明中后期杂剧 三、徐渭的《四声猿》 第二节 目连戏和祭赛演剧 一、目连戏 二、傩戏 三、赛社演剧 第三章 明代说唱 第一节 平话 一、上下流行 二、说书大家柳敬亭 三、话本编刊和小说创作 第二节 词话 第三节 宣卷、道情和其他说唱形式 第四章 明代音乐(上) 第一节 南曲诸腔和水磨调 一、诸腔分衍 二、水磨昆腔 第二节 北曲和弦索调 一、北曲 二、弹唱“弦索调” 第三节 小曲 第五章 明代音乐(下) 第一节 器乐 一、琴 二、弦索和琵琶 三、吹管和吹打 第二节 宗教音乐和宫廷音乐 一、宗教音乐 二、宫廷音乐 第三节 少数民族音乐 第六章 明代舞蹈 第一节 民俗舞蹈 第二节 戏曲舞蹈和其他舞蹈种类 一、“纯舞”和宫廷舞 二、戏曲舞蹈 第七章 明代表演艺术理论 第一节 戏曲理论 第二节 音乐理论 一、琴谱和琴学 二、乐律学集大成者朱载堉 第三节 舞蹈理论 第八章 宫廷“院体”与“浙派”绘画 第一节 明代美术概述 一、明代美术发展的“三部曲” 二、文人画成为画坛主流 三、工艺美术的文人化 四、美术中世俗情趣的渗透 第二节 明代宫廷“院体”绘画 一、明代特殊的画院机构 二、宫廷绘画的成就和特色 第三节 戴进、吴伟与“浙派” 一、戴进的生平和绘画成就 二、吴伟的生平和绘画特色 第九章 明中期吴门绘画 第一节 沈周 一、沈周的生平 二、沈周山水画的衍变 三、沈周山水画的特色 第二节 文徵明 一、文徵明的生平 二、文徵明的艺术成就 第三节 唐寅 一、唐寅坎坷的经历 二、风流才子的复杂内心 三、唐寅绘画的艺术特色 第四节 仇英 一、仇英借画谋生的生涯 二、仇英精工的画艺 第五节 吴门后学诸家 一、文氏家族代有传人 二、以山水著称的“吴派”诸家 三、独擅花鸟的吴门名家 四、兼擅山水、花鸟的“吴派”名家 第十章 流派纷呈的晚明花坛 第一节 文人写意花卉画的立派 一、陈淳阐扬“吴派”写意花鸟法 二、徐渭创立大写意花卉画流派 第二节 董其昌和晚明山水画 一、董其昌和“松江画派” 二、蓝瑛和“武林派” 三、项圣谟和“嘉兴派” 第三节 “南陈北崔”与晚明人物画 一、丁云鹏、吴彬的道释画 二、陈洪绶、崔子忠的变形画风 三、曾鲸肖像画和“波臣派” 第十一章 版画、书法和篆刻 第一节 明代版画 一、明代版画的发展阶段 二、地区版画流派 三、陈洪绶的版画艺术 四、谱类版画和彩色套印 第二节 明代书法 一、明代书法发展的鲜明阶段性 二、以“台阁体”为主流的明初书坛 三、明中期“吴中三家” 四、众家纷立的晚明书坛 第三节 倡兴的明代篆刻 一、明早期篆刻艺术的退与进 二、明中期开派篆刻家文彭 三、明晚期的篆刻流派 第十二章 建筑、壁画与雕塑 第一节 明代建筑 一、城市、宫殿 二、祭祀建筑 三、佛寺道观 第二节 丰富混融的壁画艺术 一、绚烂多彩的中原地区寺庙壁画 二、特色各异的西南地区与西北地区寺庙壁画 第三节 日趋式微的雕塑 一、宗教造像 二、陵墓石雕 三、陶木石俑 四、工艺雕塑家 第十三章 异彩纷呈的工艺美术 第一节 瓷都景德镇及其制瓷艺术 一、占据主流的青花瓷 二、颜色釉的成就 三、斗彩与彩瓷 = 四、永乐甜白瓷 五、官窑瓷器的造型与图案装饰艺术 第二节 富地方特色的民窑瓷器 一、民窑与官窑的区别 二、景德镇的民窑瓷器 三、白如凝脂的德化窑 四、紫砂陶的异军突起 第三节 漆器、玉器和珐琅 一、御制漆器和民间雕漆 二、明玉的成就和琢玉大师陆子冈 三、珐琅 第四节 文房四宝和明代家具 一、明代文房用具的大发展 二、明代家具的时代特征 三、案头雕刻及其名家 年表

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