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内容简介
《风格与世变：中国绘画十论》以世事变迁来诠释中国文人画的风格史，以一个个精彩的个案，对“风格”与“世变”之关系进行了探讨，如元代李郭风格之发展、浙派画风、吴派画风、文徵明画风之转变等。大多文章都是从一两幅作品风格上的新变切入，联系世变寻找促成风格转变的原因，知人论世，文章立论严谨，史料翔实，论述有力，是一部不可多得的力作。
作者介绍
石守谦，台湾大学历史研究所艺术史组毕业，美国普林斯顿大学艺术及考古学博士。现任台湾“中研院”历史语言研究所研究员、台湾大学历史研究所教授。
目 录
简体字版序 001 自 序 003 第一篇 文化史范畴中的画史之变 001 第二篇 盛唐白画之成立与笔描能力之扩展 017 一 前言 017 二 唐代文献里的“白画” 021 三 盛唐白画实例的分析 027 四 传统笔描与西来的凹凸法 030 五 隋唐的大成与传统笔描之再生 044 六 余论：本土艺术传统与外来刺激 051 第三篇 “幹惟画肉不画骨”别解 ——兼论“感神通灵”观在中国画史上的没落 056 一 前言 056 二 有关诸说的检讨 057 三 《丹青引》与“感神通灵”观 071 四 后世的误解与“感神通灵”观的没落 079 五 文人与中唐以后的画坛情势 083 第四篇 南宋的两种规鉴画 093 一 “伦理的人物画”之检讨 093 二 以君主为对象的规鉴画 095 三 早期的“画像规鉴图” 097 四 马麟的《圣贤图》 107 五 早期的“故实规鉴画” 123 六 《却坐图》与《折槛图》 131 七 余论 138 第五篇 有关唐棣及元代李郭风格发展之若干问题 140 一 前言 140 二 唐棣 (1287—1355) 生卒年新订 144 三 唐棣与赵孟 关系之检讨 148 四 李郭画风中的政治意识 157 五 北籍权宦对李郭风格之支持 166 六 元代文化环境之变与李郭山水画风之衰落 177 七 余论 192 第六篇 浙派画风与贵族品味 195 一 有关浙派兴衰的问题 195 二 明初宫廷绘画的取向 199 三 浙派的兴起与金陵的贵族 208 四 吴伟生平与金陵 220 五 吴伟画风与金陵 223 六 金陵浙派势力之衰退 234 七 金陵文化环境之改变与纯文人艺术品味 244 第七篇 《雨余春树》与明代中期苏州之送别图 249 一 前言 249 二 文徵明的《雨余春树》 251 三 送别图的模式与流变 257 四 一个文化史的解释 271 五 余论：《雨余春树》的意义 279 第八篇 嘉靖新政与文徵明画风之转变 282 一 前言 282 二 文徵明受荐入京 287 三 嘉靖新政实况与《燕山春色》 295 四 左顺门事件与其后之文徵明 307 五 返家后之文徵明与《松壑飞泉》 314 六 余论 322 第九篇 失意文士的避居山水 ——论 16 世纪山水画中的文派风格 325 一 前言 325 二 清逸深秀的山水风格 330 三 避居生活的山水画 339 四 苏州的失意文士 352 五 南京的失意文士 356 六 江南对“避居山水”的需求 361 七 “避居山水”风格的失落 368 第十篇 石涛、王原祁合作《兰竹图》的问题 372 一 前言 372 二 三 《兰竹图》上所谓的“合作” 石涛与王原祁关系之检讨 372 382 四 合作画之变型及其文化意义 388 五 小结 394
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